日本文艺理论家。生于东京一知识分子家庭,1920至
1923年在东京外国语学校俄语科学习，1925年作为《都
新闻》的特派员去苏联。1926年回国，投身于无产阶级
文艺运动，参加日本无产阶级文艺联盟（普罗艺），以
发表文艺评论与翻译作品引起人们注意。同年，普罗艺
分化时，加入新建立的工农艺术家联盟(劳艺)。随后为
反对山川均的取消主义，参加了1927年前卫艺术家同盟
的建立活动。1928年在建立全日本无产者艺术联盟（纳
普）的活动中，成为最重要的文艺理论家。1929年加入
日本共产党，继续从事文艺评论活动。1930年赴苏参加
工会国际会议，次年回国。作为日本共产党的文化方面
负责人，曾倡导革命文艺界的大联合，改组纳普，建立
日本无产阶级文化联盟（考普），推行艺术“小组”活
动和文艺的“布尔什维克化”。1932年被捕，1940年因
病保释出狱。1927至1932年间发表不少理论性文章。这
些文章在他被捕后，由山田清三郎编辑为《艺术论》一
卷于1932年出版。其基本观点可归纳如下：①在组织上
提倡革命文艺团体大联合,建立革命文艺的统一组织;②
提倡“党的文学”，主张艺术家要“成为真正布尔什维
克的共产主义艺术家”，“必须把无产阶级及其政党当
前面临的任务当作自己艺术活动的任务”，“创造革命
的无产阶级艺术”；③作为一个共产主义作家，“不能
采用同无产阶级及其政党的需要完全脱离的题材”，而
提倡“主题的积极性”。他认为“必须用无产阶级先锋
的‘眼睛’观察世界，描写世界”。在创作方法上，提
出“无产阶级现实主义”，后改为“辩证唯物论的创作
方法”。
　　藏原惟人战后参与重建日共的活动。1945年被选为
日共中央候补委员，担任过中央委员会文化部长。1958
年被选为日共政治局委员。他还同宫本百合子等人建立
“新日本文学会”，领导并开展“民主主义文学”运动。
后率领党员作家脱离“新日本文学会”，建立“民主主
义文学同盟”，继续进行民主主义文学活动。在此期间，
发表不少评论,提倡革命的现实主义文学。后期出版《藏
原惟人文艺评论集》（7卷）。