褚盟：新星最早的一本日本推理小说是《占星术杀人魔法》，这是在日本被称为推理之神的岛田庄司的出道作品，说到这部《占星术杀人魔法》就不得不提到日本讲谈社，就是它把岛田庄司的版权授予新星出版社，这本书到现在已经是第六次印刷，现在请讲谈社的近藤先生介绍一下日本推理小说的发展历史。

　　近藤：拥有百年历史的日本讲谈社，一百年来一直在出版推理小说，日本推理小说大概经历三个阶段，第一代是以江户川乱步为代表的模仿欧美的推理小说，模仿对象是埃勒里·奎因，还有美国的范·达因；第二代是以松本清张为代表的推理小说，涉及环境问题、社会问题等，一边批评，一边推理，被称为社会派推理小说；第三代是上世纪80年代，以岛田庄司为代表的一类。现在除了岛田庄司先生以外，还有其他一些流派的推理小说，比如电脑上的推理小说、邮寄推理小说等，可说是各种各样。

　　记者：近藤先生，日本何以能形成推理小说的气候，贵社又是怎样发掘出这些推理小说的优秀作家的呢？

　　近藤：这是很难的问题。因为我们找到了岛田先生，是1973年，已经过了36年了，这是我们发现的作家。这样的大作家，是出版15年才有一次的事情。我们员工有一千人，推理小说编辑大概有一百六七十个，我们有专门的采访人，寻找发现日本最有名的推理小说家。

　　褚盟：陈总对这个问题，有什么看法？

　　陈蕙慧：日本推理小说的蓬勃发展，在我看来有几个重要因素，一个是长期以来有非常多的奖项，比如江户川乱步奖、横沟正史奖、松本清张奖，另外还有鼓励大众文学的人物奖，这些小说奖可以使得新人能够以鲤鱼跳龙门的方式脱颖而出。像京极夏彦，因为新人奖都有字数的限制，京极夏彦的《姑获鸟之夏》写成小说后，字数长度超过小说奖的限制范围，所以他直接投给了编辑部，也被编辑采用出版了。所以我想这是一个整体环境的问题。再加上日本的推理评论也非常的发达，这个市场越做越成熟。

　　褚盟：说起日本的推理奖项可真是了不得，比如刚才陈总举到的京极夏彦《姑获鸟之夏》例子。最初作者把这个书稿投到讲谈社。按常理说这样长的稿子短时间不可能有音讯，但是当时一位非常好的员工收到后答应他马上看稿，三天之后就回复说出版社非常满意，可以出版。京极夏彦后来回忆起来都感慨不已。更没有想到的是，从京极夏彦的《姑获鸟之夏》开始，日本又开创了发掘日本推理作家又一新渠道，就是梅菲斯特大奖，所以说日本推理作家能火起来是有缘由的。

　　日本推理热，现在只是小高潮

　　记者：现在日本推理小说在国内已成阅读热潮，请问这种热是不是真实？如果不是泡沫，它到底能维持多久？

　　褚盟：有很多媒体和朋友都问过我这个问题，这个热潮是否是泡沫？我认为不是。理由很简单，日本推理小说的读者，我个人认为他们对于这类文学还是比较了解的，有些作家的作品会特别的喜欢，还有一些作家的作品特别的不喜欢。日本的推理小说生命力之所以这样旺盛，因为他们表现的形式是多种多样的，读者的选择范围也很大。

　　现在国内最热的两个日本作家一个是岛田庄司，一个是东野圭吾，还有一个稍次一点的是京极夏彦，这三位作家的作品风格是大相径庭，完全不一样，但并不影响每个作家各有拥趸。相对来说，欧美的推理小说的类型化比较单一，比较明确，它分硬汉派、本格派等，日本推理小说实在是太五花八门了，不同的读者都能找到适合自己的那一款，所以我认为不会是短暂的辉煌。

　　记者：为什么日系推理热去年才开始在国内——准确说是在大陆热起来呢？

　　褚盟：这应该是厚积薄发的结果吧。在这之前各大出版社也出版过日本推理小说，但主客观条件都不成熟，所以销量不好。去年开始热，我认为和经济发展有关。这方面我做过一些简单的研究：全世界范围内推理小说的兴盛是和经济的起伏密切结合的，不管是经济繁荣还是经济衰退。推理小说的大发展都是经济最发达的时候；而在经济动荡时期，推理也总是发生革命性的变化。我举几个简单的例子，推理小说是美国人爱伦·坡发明的，但是爱伦·坡之后的50年，推理小说在美国没有什么特别大的发展，而发展推理小说是英国人阿加莎·克里斯蒂，因为那个时候英国是维多利亚的帝国，他们是世界上最强的国家。到了二十世纪三四十年代，世界推理的中心就以范·达因、埃勒里·奎因为首转到美国，因为那时美国已经成为世界的强国了。战后日本经济的迅速崛起，也伴随着日本推理小说的崛起。中国之所以在现在才见推理小说抬头的趋势，也和我们经济的富足发展有一定关系。另一方面，推理小说的黄金时代、大革命时代以及近期在中国的繁荣，都是战争或经济大萧条时期。这种时期人心动荡，人们需要精神刺激和逃避，推理小说也就因此“逆势而上”。

　　另外就是像东野圭吾的作品，是伴随着大量的日剧和日本的电影。我经常跟一个朋友说，当一本书的免费代言人是金城武的时候，这本书的畅销，不光在中国大陆，在全世界哪一个地方都是水到渠成的事情。

　　记者：陈总，你作为一个台湾的推理出版人，对这个问题怎么看？

　　陈蕙慧：如果以台湾经验来说，只要是推理类题材，不管是欧美的还是日本的，最后会发展成一个嗜好，成为一个社群的经营。这个社群有两个可能性，一个可能性是短期的爆量，另一个是长期的缓慢扩大。去年大陆的日系推理热，在台湾也经历过，大概是在2006年到2007年期间。那时我也被媒体朋友问过同样的话，是不是一个泡沫，但从2006年到2009年独步的出版情况来看，这个热劲还没有过去，不但没有消退，还会变得持平。所以我认为，去年大陆形成的热潮，只能算小小的波浪而已，未来会是一个非常大的波浪。如果大陆出版界汲取各方经验，我认为这个市场会越来越大。

　　日系推理小说

　　HIGH的

　　还在后头

　　记者：听说新星未来一年要出几十种日本推理小说，大体情况是怎样的？

　　褚盟：新星出版社的日本推理小说，目前为止主要分为三个部分，一个部分就是岛田庄司为主的大师系列，这个系列2006年就开始启动，初期是以欧美推理大师为主，从2008年开始出版《占星术杀人魔法》，那是岛田老师第一次作为日本推理作家被选进大师系列，后来又推出他的12部著作，都在市场上引起非常不错的反响。在不久的将来我们还会推出他的《水晶金字塔》、《螺丝人》等等。

　　另外一个系列是陈总介绍的独步杰作选，主要偏重于历史意义以及历史地位比较经典的推理小说，比如日本战前最高成就的大坂圭吉的短篇集《银座幽灵》，还包括被称为日本推理四大推理奇书的《脑髓地狱》、《黑死馆杀人事件》等。第三类就是未来一段时间内要着力打造的，以日本新秀道尾秀介为代表的日系佳作系列，已经出版了它的第一部作品《向日葵不开的夏天》，马上要出他的《独眼之猿》。

　　记者：新星社出了那么多日本推理小说，有没有想过培养中国推理小说的作者，发掘自己的原创？

　　褚盟：想法是肯定有的，目前做出来的书有这三个板块，我们的第四个板块在10月会上马，就是原创系列，会推出第一本中国人写出的书叫《荒野猎人》。另外还要透露一个秘密，在不久的将来我们还会邀请岛田庄司，这位侦探迷心目中的神来中国，到时大家一起HIGH。

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