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关闭窗口 大江健三郎谈怎样写随笔
同时我也常写一些随笔，篇幅有短有长，主题则和小说所写内容重合，但无须小说式的构思，写得更为直截了当。
小说和随笔是我文学生活中的车之两轮。一个年纪轻轻就成为作家的人，今后如何生存下去？小说和随笔，因此也成为他支撑和推进现实生活的车之两轮。
开始写小说时，我很年轻，是在大学里集中精力学习法国现代文学的学生。那时，我是个年轻的存在主义者，同时又是个希望能参与社会现实的人。萨特对我的影响很深。作为这样的一个青年人，我给自己的随笔确立的目标，是对日本的社会现状进行批评和报道。
那一期间，对我来说重要的引路人是奥地利的思想家、作家安达斯，关于核武器给广岛和长崎带来的悲惨，以及奥斯维辛的犹太人大屠杀，他都做了非常重要的工作。
就是这位安达斯，就现代人写日记的行为说过这样的话：日记，似乎变成了这样的书写，即在我们经历的事情（但这不是仅指降临到我们身上的事情，还包含了我们对降临而来的事情如何反应，或者不做反应）中，我们期望什么样的不妨碍共同生存呢？
此外，在作为作家不断积累的人生经验基础之上，我逐渐感到有必要建构小说方法的理论。立足于自己的小说创作经验，重新学习世界文学，我写下了这一方面的随笔。
近十年间，我对社会和国家的关心，主要集中在如何跟日本正在复活的国家主义斗争的问题上。安达斯曾说过，写日记的目的，是为了使过去的错误不在未来重新发生，为了拯救未来："'那是这么回事'，'已经发展到这种情形了'等记述，常常就是'此类事情不能再发生，决不能再出现这样的事情了'之意"。
我现在写作随笔的最根本动机，也是为了拯救日本人、亚洲乃至世界的明天。而用最优美的文体和深刻思考写出这样的随笔、世界文学中永远不可能被忘却的巨匠是鲁迅先生。在我有生之年，我希望向鲁迅先生靠近，哪怕只能挨近一点点。
这是我文学和人生的最大愿望。
2000年6月2日《中华读书报》2000年9月27日
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