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关闭窗口 张颐武：中国尚未产生渡边淳一这种“类型作家”
凤凰网文化：你如何理解渡边淳一？
张颐武：渡边是有全球影响的一个重要作家，特别是对青年读者来说影响特别大，从他的整个创作生涯来看，一直关注所谓感情，这些感情的复杂微妙既有日本文化的特色，又有全球性的一些内容。
凤凰网文化：您认为他的东西不纯是东方的或者是更局限到日本？
张颐武：当然他还是在日本文化里面，但尤其是当代的中产阶级的生活感情其实是全球共通的，经济发展到一个阶段以后，他一般是写中产阶级的成年人有了婚姻以后产生很多感情，这个对于中产阶级来说都是很感兴趣的。中产阶级爆发以后，一定需要他这样的作者，因为中产阶级生活有个最大特点就是乏味，感情也很乏味，所以渡边淳一最后的感情都是爆发的。
凤凰网文化：他第一次引进中国是什么时候？
张颐武：1989年以后。那个时候就很轰动，因为那个时候中国还在一个传统社会阶段，对于他写的这些出轨题材还是很难接受。
凤凰网文化：当时评论界怎么理解。
张颐武：评论界没什么理解。它不是纯文学。
凤凰网文化：因为感觉到他一生都在写这种题材，中国有没有这种作家，或者有没有环境保障这种作家，靠一种题材打遍天下？
张颐武：那么这几年来我觉得也有不少作家写这东西，但他们也没有形成一个大的气侯。中国尚未产生这种作家。
凤凰网文化：从您的阅读来讲，他的性爱描写还是纯粹的干净的？
张颐武：我觉得这个是仁者见仁智者见智，符合中产阶级阅读趣味。中产阶级恰恰是他最稳定的读者，他是流行小说，但是也有一点点文学意味。
凤凰网文化：因为只有一点点文学意味，所以大部分纯文学作家对他不屑一顾。
张颐武：他这种作家和纯文学作家不一样，他这种作家反而是让很多人真正感情上很触动的，他和村上春树都是让很多读者很触动的。这些读者说不上专业，也说不上趣味高，但是又有着一定的文艺气息，可以说是写给那些长大的文艺青年们。
凤凰网文化：其实中国也有这作家，但一不小心就沦为火车站文学，《知音》这样。
张颐武：中国没有去开发，让一个人去专注的写一种题材。关键是我们的文学环境不成熟，文学这些年来才刚刚发展起来，然后类型文学的发展更不健全。原来我们情感小说主要靠我们的哲学小说解决。
凤凰网文化：涉及到一个作家的职业化问题，和创作环境的系统化
张颐武：渡边其实就是非常职业化的作家，中国这种职业化的作家原来一直没有，现在慢慢有了，比如海岩等等，但海岩的类型也不是特别清晰，关键是市场没人去开发，潜在很大市场。
凤凰网文化：其实中国有很多作家写到出轨，但最后很少说会以出轨开始，以爱情结束。
张颐武：这就是一个生与死，渡边经常是非生既死了最后。咱们最后都是回归家庭。
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