最先接触的日本作品，是科幻小说。以前喜欢科幻小说的时候一般只看外国人写的，因为像漫画，侦探小说和科幻小说这些主要以娱乐为目的作品，国外都有比中国更好的生存基础和发展空间,因此他们也孕育了更多更好的作品.但究其最根本原因，还是得从经济基础谈起,只有经济发展了，人们才能有更多的心思和空闲去做一些生存以外的事.

记忆中最喜欢的日本科幻作品，是作家小松左京的两个短篇:《奇父异子》和《太古巨人在哪里》。虽然后来也看了其他作家不同类型的科幻作品，但这两个短篇留给我的印象却依然是最为深刻的，因为它们的取材很有独到之处，作者通过作品传达的主题思想也表现得最为到位。《奇父异子》讲的是对地球人滥采滥用自然资源、破坏生存环境和生态系统的后果的担忧.关于这个问题，其他的一些作品也有涉及，不少作家也都提出了各自的想法和观点，但小松左京的构思却丝毫不落俗套，写出了新意。通过一对父子之间的情感世界间接反映了整个人类的悲哀,更能触动人们的心弦,唤起人类的自觉和重视。在《太古巨人在哪里》中，作者设想了两个重叠在一起的生存空间，他们互不干扰并能运行自如。在科幻小说中，这是一个很有建设性和创造性的假设，它是对人类社会的来源、产生过程的一种新的探索和思考,或许能给科学界开拓一个新的研究领域，给科幻界提供一个新的创作主题.

虽然个人向来对日本人没有什么好印象，但不能否认的是，日本的很多文学作品，特别是小说，都比较符合我个人的口味。日本作家看世界，自有其独特的视角和见解.他们对社会上的人和事，有着很细致入微的观察和探询，并能够通过他们自己民族的语言文字恰倒好处地表达出来，由此而产生的作品，自然也体现了日本人独特的世界观和价值观。日本人不但研究他们本国的历史，对其他国家的历史人物和历史事件也颇有兴趣。井上靖的《苍狼》，（又译《一代天骄》）追溯了成吉思汗铁木真坎坷而辉煌的一生，展现了蒙古草原辽阔壮丽的迷人风光，描绘了草原上一次次波澜壮阔的种族战争、民族战争、侵略战争，写得感人肺腑，荡气回肠。井上靖的另一部作品《墩煌》，也是取材于中国的人和物，同样也写得很成功。日本是没有草原的，为什么日本作家能够写出如此真切的草原故事？日本是没有墩煌的，为什么日本作家能够把别人的墩煌写成好像是他们自己的墩煌？这些，无不和日本作家过人的智慧和敏锐的感觉有关.因为这样的智慧和感觉，井上靖先生笔下的铁木真，已经不只是中国的铁木真，也是他们日本的铁木真；井上靖先生笔下的墩煌，已经不只是中国的墩煌,也是他们日本的墩煌；井上靖先生所讲述的历史，已经不只是中国的历史，同时,也是日本人自己的历史。

谈到历史，又谈到日本的小说，就不能不说到司马辽太郎。他十八岁时进入大阪外国语学校（今大阪外国语大学）学习蒙古语，名作家陈舜臣是高他一年的印度语科的学长.司马先生丰富的历史知识和深厚的文学底蕴，使他笔下的历史小说，不仅真实可信，而且逼真、感人,他笔下的日本古代战争，恢弘壮阔，气势磅礴。本人正是因为看了司马先生的作品，才对日本的文学作品产生了浓厚的兴趣。作家看了中国的《史记》之后，很钦佩司马迁，所以取名司马辽太郎，意为是“远不如司马迁”的意思.所以,从作家的名字，我们已经可以感觉到司马先生对于历史的热爱.《丰臣家的人们》是司马先生很有名的一部著作，也是我接触的他的第一部作品。但当时被它吸引住完全是由于作品中奇怪的人物形象及其不可思议、莫名其妙的行为和举动,(现在想起来很好笑)作品中一个个难忘的名字，杀生关白秀次、丰臣秀吉、得川家康、池田辉政、宇喜多秀家、石田三成，和本能寺之变，关原大战这些著名的历史事件一起，都是我当时阅读的兴趣所在。后来读了井上靖先生的《战国城砦群》之后，感觉两部作品中有一些相似的地方。虽然后者描绘的只是几个微不足道的小人物在战乱分飞的社会中求生存的故事，但以小见大，也同样能够反映在那个动荡不安的时代里人们的真实生活状况。《丰臣》中的人物，基本上都是历史上真实存在过的，而《战国》中的那几个小人物，则完全是作者杜撰出来的；《丰臣》中讲述的战争场面宏大有气势，激烈壮观，而《战国》中对于同样的一场战争并没有用过多的笔墨，而是着重描绘了战争给人们带来的灾难和痛苦.从两部作品中我们可以感觉到，生活在那个时代的人，特别是下层社会的人，无疑是不幸的。他们无力左右历史，只能被历史玩弄于股掌之中。

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