有人欢喜有人忧

    村上龙评价青山七惠的小说时说：“在读这部小说时，我竟然忘记了这是候选的作品，而进入其中，仿佛自己成了主人公。开始的时候，我觉得那些对话很真实，渐渐地又为作者的观察力，或者说是眼光的准确性感到惊喜。”

    评委认为，如今日本年轻作家不是大写通俗爱情公式似的手机小说，就是写性爱花招多多的情欲小说，再不然就是写情节高潮起伏不断的剧情小说。就青山七惠的《一个人的好天气》而言，如此清淡的细节小说非常难得。

    这也是文学奖低龄化导致的一个弊端，用东野圭吾获得直木奖的作品《黑笑小说》里的一句话就是：“近年获奖者低龄化，却没人能说出究竟文学在哪里。”

    2006年，乘着“幼齿风”的劲头，老牌出版社小学馆又推出了仅限小学生参与的“12岁的文学奖”，仅限年龄在12岁以下的小学生才有资格参加。除作家重松清、漫画家西原理惠子等四位“专家”出任该奖评委外，刚满20岁的当红偶像明星上户彩也成了“特别评委”。

    角川书店也开设了青春文学大奖，广告上写着：“所有伟大的作品都是青春文学，使徒保罗、欧玛尔·海亚姆、尼采、紫式部、威廉·巴罗斯、人麻吕、陀思妥耶夫斯基、安妮·弗朗克、夏目漱石、弗洛伊德、维昂、塞林格、鲁迅、莎士比亚、卡波特、太宰、冯内古特，所有伟大的写手都是青春文学家。还有——你。题材不拘，年龄不限，规则自己订。”

    文学界的“幼齿”化只是近年出现的现象，如果扩大到其他领域，就见怪不怪了，日本娱乐界向来喜欢“消费低龄”，从酒井法子、深田恭子到上户彩，都是日本演艺界逐年推出的“小女偶像”，她们只要一过相应年龄，就会立即失宠，东家又会捧出新的低龄美少女，来博取新鲜感。不仅是女明星，男明星方面也是如此。

    至于为什么低龄作家的作品受到追捧和畅销，芥川奖的主办方《文艺春秋》的主编饭洼成幸曾经说，《文艺春秋》的读者层以45岁以上的白领人士为主，或许是因为他们对与自己儿女同龄的获奖者特别关注，急于通过年轻作者的作品了解这一代人的内心世界。这姑且算是一种说法吧。

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