既然是《大鲁迅全集》，那么，原先出版《鲁迅杂感选集》的思路就要作根本性调整。改造社早就拥有许多非常关心中国问题和中国文学的编辑，为了这一宏大工程，他们还聘请了当时日本一流的鲁迅研究专家增田涉、井上红梅、松枝茂夫、鹿地亘、山上正义、日高清磨嵯、佐藤春夫、小田岳夫等参与翻译编辑工作，同时聘请茅盾、许广平、胡风、内山完造等为顾问。1937年8月6日《胡风家书》记：“到今天上午，才把全集的工作弄完，人算是轻松了许多。计算一下，从去年十一月起，九个月中间，我把五分之二的精力和时间花在了这件工作上面。”其时胡风协助鹿地亘翻译全集的杂文部分。在原鹿地亘翻译作品的基础上，《大鲁迅全集》作了大规模扩容，基本收录了当时已经出版的全部鲁迅作品。

　　全集还没有出版，山本实彦便开始进行广泛的宣传造势，还请郁达夫撰写了推荐语。1936年冬，郁达夫赴日为福建省政府采购印刷机，并应日本社团及学校邀请去东京讲演，其间山本实彦请郁达夫为日本版的《大鲁迅全集》撰写推荐语，其实就是广告词。郁达夫和鲁迅交谊至深，感情至洽，他对《大鲁迅全集》的介绍自然最能打动读者。郁达夫撰写的日文广告词翻译过来如下：“如问中国自有新文化运动以来，谁最伟大？谁最能代表这个时代？我将毫不踌躇的回答是鲁迅。鲁迅的小说，比之中国几千年来所有这方面的杰作，更高一步。至于他的随笔杂感，更是提供了前不见古人，而后人绝不能追随的风格，首先其特色为观察之深刻，谈锋之犀利，比喻之巧妙，文笔之简洁，又因飘逸几分幽默的气氛，就难怪读者会感到一种即使喝毒酒也不怕死似的凄厉风味，当我们见到局部的时候，他见到的却是全面。当我们热衷去掌握现实时，他已经掌握了古今和未来。要了解中国全面的民族精神，除了读《鲁迅全集》以外，别无捷径。”

　　在日本，郁达夫的名气很大，他的推荐语极有号召力。日本研究鲁迅和中国文学的专家增田涉说：“郁氏的日文更是极为出色，《大鲁迅全集》的宣传小册子的推荐文就是请他执的笔，文章中掺杂着不少平假名，表现出一种令人惊叹的记忆力，即使是会写日文的中国人，像鲁迅等人，他们也都是用片假名来写日文，用平假名来写日文，如果不是在日本有过相当时间的一段生活经验，并且日文相当熟练的话，那是做不到的。”

　　1937年2月，《大鲁迅全集》开始在日本陆续出版面世，8月全部刊印结束。这套全集规模大、价值高，成为真正意义上的第一部《鲁迅全集》。全集共七卷，三十二开精装，黑色封面，封面上部有凸版鲁迅头像，书脊烫银字，装帧极精美奢华，是中国现代文学在日本翻译出版的一个里程碑，出版后一纸风行，当前已成为坊间难得一睹真容的珍稀版本。2009年，孔夫子旧书网曾出现一套《大鲁迅全集》，甫上架便以1.2万人民币高价售出。时至今日，更有居货者喊出了《大鲁迅全集》一套15万人民币的天价。

　　鲁迅的全集首先在日本而不是在国内出版，有时势和文化氛围方面的必然性。从时势方面看，其时的日本正走向侵略扩张之路，国家话语非常强势，而其时的中国，山雨欲来风满楼，社会动荡，文化破碎，国共两党水火不容，而倭寇已然大举入侵，中华民族到了最危险的时候。从文化氛围方面看，鲁迅和日本的关系非常密切，日本非常重视研究鲁迅。1931年，尾崎秀实撰文称鲁迅不仅是声名卓著的作家，而且是“左联的泰斗”。山上正义称鲁迅是“中国现代文学主流的唯一代表者”。1932年，增田涉在《鲁迅传》中称赞鲁迅为“中国文艺界庞然的斯芬克斯”(具有魅力的巨人之意)。“鲁迅”二字在日本的影响丝毫不逊于国内，日本出版界对其作品的追逐，自然会不遗余力。反观国内出版界，虽然不甘人后，但无法及时给予鲁迅作品应有的礼遇。

　　意味深长的是，日本改造社出齐《大鲁迅全集》之时，恰是日本帝国主义全面侵华之始。改造社出版了《大鲁迅全集》近一年后，上海复社才在国难当头之际姗姗出版了国内第一部《鲁迅全集》。和上海复社这样一家“地下”和“民间”的出版机构相比，改造社可谓是日本一家纯金足赤的出版机构。两个民族对待同一个作家，无论认识程度和反应速度，都有明显差距。

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