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关闭窗口 日本推理小说家岛田庄司来中国寻找本格推理小说的天才
岛田庄司（搜狐-李琳琳/摄）
《占星术杀人魔法》曾被社会误会
岛田庄司：我一直坚信自己是正确的，从来没有想过放弃，因为我觉得《占星术杀人魔法》之所以得不到好的评价也是心里有数的。日本出现了松本清张这样的作家，因为清张将推理小说引向了纯文学领域，所以推理小说在日本越来越得到重视。大家觉得既然松本青昌已经把推理小说引向了纯文学的理论，就不应该回到旧的时代里面，因为我的《占星术杀人魔法》与旧的推理小说类型相类似，所以觉得有些不好，我也知道这是他们的一种误会。我觉得虽然《占星术杀人魔法》表面上旧的推理小说类型非常类似，但是核心内容是非常有逻辑、非常伦理的。所以我坚信虽然有些人会产生误会，但是我相信误会一定会消解。之后果然像我所想的那样，《占星术杀人魔法》在台湾也好、在中国大陆也好、在法国也好都得到了翻译，所以非常高兴。
主持人：在老师创作了“吉敷竹史系列”最初四部作品之后，在《死亡概率2/2》、《Y之构造》、《展望塔上的杀人》几布作品当中看到了老师一次又一次地在探讨一些社会问题，比如教育问题、大都市生活压力问题、金钱与情感的问题等等。这是老师的作品社会派风格依然显著，但是已经不再限于时刻表诡计一类题材。这是老师的创作观有什么变化吗？
岛田庄司：在我创作《占星术杀人魔法》的时候还比较年轻，社会并没有给予更多的关注，随着创作的进行，在我30多岁的时候，因为越来越关注社会问题，所以像您说的那样，在后几本中可以说影响了创作。
主持人：老师根据社会问题创作作品在市场上的反响怎么样？
褚盟：作为岛田老师图书的编辑，应该说岛田老师在中国内地目前每一部小说，不管是什么题材的，销量都有很好的基础保障，我想可能因为一方面岛田老师的作品一种内在的气质已经被中国内地的读者接受了，另一方面我认为是老师考虑很多社会问题并不肤浅，很深刻，所以不管什么题材读者都很接受。
主持人：下面谈一下“新·御手洗洁”系列，这个系列已经成了很多读者热议的话题，他们在讨论都这四部作品与之前作品有很多不同，老师在这个阶段的创作观有什么变化吗?
岛田庄司：从《黑暗坡食人树》开始确实跟以前的作品有一些不同，但是面向21世纪的重新有一种新的创作观点。我创作经历已经非常长了，已经有30多年的创作经历了，所以这个过程中进行了很多尝试，就像您刚才所说的，在“新·御手洗洁”系列中对社会问题进行了探讨，可以说这是创作的一个变化。要说到《黑暗坡食人树》这种创作具体是怎么变化的，要说到范达因的观点。范达因说为了让游戏更公平，故事不要写太长。如果在限定的空间里将限定的人物每个人经历都写出来的话就可以变得非常长。我觉得并不是这样的，所以我觉得在《黑暗坡食人树》中尝试了很多范达因并不赞同的方法。人物一出场对他进行了详细的介绍，而且尝试了以前在推理小说并不是重要作用的角色在这本小说中起了非常重要的作用，在推理小说中对一个人的人生进行描述和展望也是非常好的想法。从《黑暗坡食人树》之后就变得越来越长了。爱·伦坡创作的第一本本格推理小说作品就是《莫格街谋杀案》，这本书一方面是传统推理理小说，另外一方面科技发展最新进步的结果也反映到了小说当中。按照范达因的这种理论，推理小说所反映的科学成果只能停留在19世纪。虽然在19世纪已经产生了指纹检验和血型检验的探案方法，但是按照范达因的理论这些东西并不能被采用在推理小说当中。现在已经是21世纪了，在侦查案件中已经不可能不依靠指纹、血型、DNA来检验了，为了在21世纪让推理小说创作更加繁荣，就必须将21世纪最新的科学技术融入其中，这就是21世纪最新的科学成果反映在推理小说中，这就是我认为的面向21世纪的本格推理小说，我以这样的宗旨创作的第一个小说就是《黑暗坡食人树》，还有几部创作了在中国还没有出版的。
主持人：这次新星出版社带来的是最近出版的《眩晕》，您对这本书的看法是怎样的？
岛田庄司：因为《眩晕》是我很久以前创作的作品（编者注：《眩晕》创作于1992年），我认为这也是对本格小说的中一种尝试，有很多人误解本格推理小说就是死人的小说，将推理小说认为是一种死人小说可能范达因以前就有，但是推理小说并不是一种死人小说，而是将神秘现象进行一种解释的小说，所以幽灵小说也好、幻想小说也好、奇幻小说也好，也可以归为推理小说的范畴。在整个大范围推理小说里面一种就是将案件科学的方法进行解释，这就是本格推理小说，在这种小说里不一定会死人，但是有些读者可能会有一些心理作用，就是说死人会更好一些（笑）。我在进行创作的时候，按照自己心中所设想的本格推理小说概念以这个为原本进行创作，有很多玄幻小说，在这里面进行科学的解释，在书的前半部分可能会发生一些常理难以解释的玄幻现象，但是在书的后面通常都会进行解释，也就是说将这种玄幻小说和科学伦理解释并行在一起，我将这种想法和之前对范达因的一种批判都融合在《眩晕》这本书里。
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