因为高考的关系，我已经一年没来这个坛子了……如今回首，不知为何觉得这里的的确确洋溢着某种让人动容的“什么”——或许青春，或许年华，或许回忆。

我第一次接触村上是《挪威的森林》，也许大多数人都和我一样，不同的是，有的人因此止步不前，而有的人和你我一样由于种种的原因执着地找出其他的作品而最终爱上村上，爱上他独有的美丽。

高三的我并不是个真正意义上认真学习的好孩子，那段时间几乎都用来重温村上的作品。长篇短篇，一字不拉地重新看过。进入大学后，时间愈加宽松下来，于是把大笔大笔的银子花在收藏村上的作品上。先是短篇集，中篇，然后是长篇——《奇鸟行状录》、《舞！舞！舞！》、《世界尽头与冷酷仙境》……

同学发现我喜欢村上，第一反应就是“那个作者很色，《挪威的森林》是本黄书”。每每遇到这样的情况，我总是不厌其烦地向他们一一解释个中缘由，告诉他们村上的其它作品并非如此，甚至可以说，从某种意义上看，《挪》是他最与众不同的作品。

是的，《挪》是村上最与众不同的作品，是与其一直以来的写作方向相悖的独特作品。至少我自己如此认为。

我不喜欢别人（抱歉，这只是我个人好恶，没有其它意思）一提到村上就“只”想到《挪》，如果对方对村上并不熟悉，那我可以容忍，但如果相反，那我不得不提出质疑：你确定自己是村上的狂热爱好者吗？

村上说过，他想写一篇让千百少男少女洒遍红泪的青春爱情小说，因而有了《挪》。而村上真正意义上的“青春”“爱情”小说，至今为止只有《挪》一部。撇去零碎的短篇不谈，《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》中主人公固然有称得上“青春”的年龄，但故事的主线却并非所谓的情或爱，爱固然作为佐料加了少许，但却只算得上是辽阔草原上的一阵清风，风过无痕。而其他作品，则大多以30岁上下的单身男人为主，根本谈不上所谓的“青春”“爱情”。

村上的长篇里，比较下来，我最不喜欢的就是《挪》。并非因为其中的故事文字让我疲倦或讨厌，而是因为《挪》对读者的影响实在太大，大到扭曲了人们心中村上的文字风格，故事风格，大到人们只要提到村上，脑子里就充满了《挪》，而忘却了更有深度的《奇》、《世》、《舞》、《海》……

对一个作者和其读者而言，这都是值得深思的悲哀。

另外前不久看到有人列出小资的N大招牌（N的具体数目忘了），其中就有“村上的书”一项。而在最近新出的一本解剖村上的书里也提到村上的作品已成为小资的代表。此言让我愈加难受起来。我是厌恶小资的（请原谅我的口吻），那容易让我联想到“满脑子只有谈恋爱、有钱有闲的人”（事实上小资作品的鼻祖——我记不起她的名字，是位逝世已有些年头的外国人——正是这样的人，其作品也是根据自身经历改编的），而村上清新的风格无疑与这种形象不符。

村上的作品侧重于个人的成长，那是属于自己的事情，他人无力插手。这或许就是成长的无奈，同时也是成长的必经之路。将这样的文字主旨与小资并列……作为我个人除了洒尽红泪之外也惟有跳脚的份。

乱七八糟扯了一堆，回头看去，自己也不知道自己在说些什么（自PIA）。终究到底，只是将自己的某些不成熟想法提出来而已，若是有冒犯到的地方，还希望各位大人见谅/\ /\。

P．S．：看了《天黑以后》，总觉得村上这次太过执着于自己的风格（其实这个倾向在《海》里就已有冒头的趋势），很多文字因而意识流了。熟悉村上作品的读者或许读来尚可，但对不熟悉村上的读者而言，一路看来未免艰涩。叹叹～～