因此，今后采用便携式电子书形式初次出版的出版物将越来越多。
    便携式电子小说吸引读者走向书店，对出版社而言并不仅仅是喜悦，另外还有隐忧。这是因为，出版社编辑对书稿（选题）的筛选过程不存在了。按照传统看法，作者就是作者，作者不具有编辑者的才能。所以，作者的作品凭借便携式电子阅读形式畅销起来，既而出版印刷成纸介质图书，即便是白纸黑字，对编辑者来说似乎也不是“正式作品”。许多编辑者会想?押“这也叫图书？”“这明明是假书嘛?选”然而，客观现实却是便携式电子小说一出来就畅销，印成纸介质图书也畅销，拍成电影、制作成电视剧也赢得高票房和高收视率，被调动起来的读者、观众不计其数。如何看待这种现象呢？且不说出版社的作用在哪里，其中有一种倾向是非常明显的?押在纸介质和数字技术协作的名义下，被称为“便携式出版”的新的出版形态已然“呱呱坠地”。

    小说创作“卡拉ＯＫ化”

    昔日，个人要表现社会人生，往往都想追求属于自己的独特的惟一的手法，但追求的结果总是落入俗套。今天，真正进入了有１亿个人就有“１亿种表现手法”的时代。过去，小说家被称为“文士”，裹着和服，眉头紧锁，一副高高在上的面孔，仿佛人间的喜怒哀乐都集于他一身，天下兴亡，舍“他”其谁？现在，多愁善感又无所顾忌的女高中生们，挥舞着时髦的“便携式”大旗，取“文士”而代之，把自己的亲身体验赤裸裸地写出来，以便携式电子小说的形式发表，下载的数量超乎想象，转印成纸介质图书照样畅销，改编制作成电影也叫座。不妨认为，这是一个人人可以“发表”的时代，这是一个人人可以“自娱自乐”的卡拉ＯＫ时代。在今天的日本，已经出现了“小说卡拉ＯＫ化”现象。与其聆听，不如歌唱。与其阅读，不如书写。与其看他人滔滔不绝，不如让他人看自己口若悬河。“小说卡拉ＯＫ化”源于人们天生的表现欲望，源于现代社会生活的丰富多彩，源于现实技术结构的完备。便携式电子小说成为这一社会背景下最成功、最理想的产物。

    “小说卡拉ＯＫ化”不会是一时的兴旺，短期的繁荣。女高中生们以及由她们带动起来的“发烧友”，一旦体验到表现的快感，就会激动得发狂，就会不要命。即使是自己掏腰包，也要歌唱，也要书写，也要出版。这些因素聚集在一起，就如同去卡拉ＯＫ厅消费一样，自费出版的商业模式也就确立起来了。目前，发表便携式电子小说，还不需要让作者负担费用。不过，便携式电子设备任何人都可以使用，任何人也都可以利用这些设备来发表小说。其中好的便携式小说吸引无数“粉丝”的目光，下载数量无限增加，一旦出版印刷成纸介质图书，就会给作者带来版税收入。完全可以认为，在年轻人的职业中，“便携式电子小说作家”正在成为一种新兴的职业，犹如一轮朝阳，冉冉升起。

    读者与网站、作者互动

    差不多在１０年前，电子图书开始普及，那时凭借ＰＣ下载销售的内容，绝大多数是成年人读物。接下来遍及全日本的，是录像带出租和卫星电视播放的红红火火。到了今天，便携式电子出版的内容，更是俘获了众多的日本年轻人。

    都说日本人早熟，当今的这种早熟，首先被便携式电子出版捕捉并表现了。２００６～２００８年（第一季度）的便携式电子出版物中，占绝大多数的连环漫画，其内容主要是表现“７～１２岁小学生恋情”和“１３～１９岁初高中生恋情”，总称为“未成年人恋情系列”。

 

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