似乎每个人小时候都会被问及“长大了你想从事什么职业”这样的问题，据说，石田衣良七岁时的回答就是，想当作家。所以，他从小就拼命看各种各样的书，学生时代每年看一千本，平均每天二点七本。

可是，人生不如意十常八九，在通往自己的人生理想的道路上，石田衣良走得并不顺利。因为患上了轻微的“对人恐惧症”，从大学经济系毕业后，石田衣良非但没有成为作家，甚至没能像很多他的同龄人那样成为朝九晚五西装革履的“白领”，而只能去做地下铁工人、保安、仓库管理员。直到三十岁后，他才凭借独立广告文案工作过上了衣食无忧的生活，但儿时的梦想似乎已越来越模糊了。

奇妙的是，七年之后，石田衣良偶然间看了女性杂志《CREA》上的星相栏目，受到触动，终于在三十七岁的“高龄”，真的动笔写起了小说。首部作品《池袋西口公园》即一举成名，登上日本畅销书排行榜第一宝座。此后石田衣良和他的作品一路攻占连续剧、漫画领域，“石田衣良旋风”风靡日本，评论界誉其为“捕捉现代感觉的妙手”。而由于他本人的招牌眯眯眼和温文儒雅的表情，读者则索性称他为“文坛‘裴勇俊’”。

“我的文字具有寸铁般尖锐的杀伤力”

刘放：听说您三十七那年才忽然开始写小说，是受了一本女性杂志上星座算命的影响，星相是怎么说您的？您对星相命理有兴趣？

石田衣良：其实我对星相占占卜并没有太大的兴趣，只是相信对自己有利的内容，而且，只是在那个时候，我选择了相信而已。那是1996年4月，牧羊座运势上是这么写的，“现在开始的二三年间，进入象征压力的土星的影响范围。真挚地面对人生，自我学习，挑战自我极限为吉。”第二天我就开始了小说的写作，土星离开牧羊座2年后，我的第一本小说陈列在了书店的书架上。

刘放：三十七岁才开始写作，然后就一举成名，这种事情听起来多少有些冒险、传奇色彩，您有没有想过，假如没有成功，还会一直写下去吗？

石田衣良：小说写作是不可思议的工作，即使是具有同样创作能力的人，也会有人在经济上受益有人不受益，从这层意义上来说，我是幸运的。但即使不成功，我想我还是会坚持下去的。在写作中，与主人公一起迎风奔跑、欢笑和流泪，如同生活在真实世界一样并以此为乐趣，经过十年直至今日，我的想法也丝毫未曾改变。

刘放：您曾患过轻微“对人恐惧症”，您的作品中也出现过类似症状的人物形象，如果不介意的话，是否可以谈谈这方面的情况？这种经历对您后来的写作有影响吗？

石田衣良：在大学的最后两年，我一个月只去学校一次，每天只是看书，几乎过着隐居生活，对社会全然不知，担忧在社会上无立足之地。那时养成了记日记的习惯，把每天所思所想全都记录下来，有时能在书桌前坐上一天，A4的本子上足足写满20页。如果把那些日记本子叠起来，应该会超过一米吧。正因为如此，我的写作能力和自我分析能力得到了很大的提高，至今我的文字仍保留着寸铁般尖锐的具有杀伤力的风格。

刘放：听说您学生时代每年看一千本书，平均每天二点七本，这个速度好像很惊人，您都读了些什么书？个人的阅读中更偏爱哪种类型的书？喜欢哪些作家？

石田衣良：有浪漫爱情小说，也有科幻冒险小说，主要集中在娱乐小说方面。高中二年级时有一个月，平均每天看二点八本，这也是我的最高记录了，再如何努力也没有突破每天三本。我没什么特别喜欢的作家，那时希望能成为专业的作家，所以要收集各种文章风格的样本，往往一个作家的书读几本后就转到了其他作家的作品。

刘放：您笔下的池袋西口公园和真岛诚等一系列人物形象，备受欢迎，是什么触发了您写这些少年人的故事？作为一个中年人，您是如何做到把年轻人的事写得栩栩如生的？池袋公园系列中的主人翁真岛诚身上有您自己的影子吗？

石田衣良：以池袋为舞台也是因为偶尔去那里玩了，并没有任何深刻的意义。在日本，因为青春期被无限期地延伸，所以我可能一直都能描写年轻人。在写作中能塑造出活灵活现的年轻人形象，有一种作家本人都不知道的魔法存在。我自己也觉得不可思议。但在所有的作品中，真岛诚确实是和我自身最相似的，包括思考、说话的方式及音乐爱好等。

“希望有一天可以以中国为舞台进行创作”

刘放：您的作品中，几乎没有一个人是完全健康的、幸福的，写了很多诸如家庭暴力、援交、乱伦、吸毒之类的社会“黑暗面”，但您的笔触却温暖而宽容，为什么对这种题材感兴趣却又采取这种写法？您笔下的世界跟真实的日本青少年有多大的距离？

石田衣良：日本多数的年轻人和中国的年轻人一样，每天满怀希望，健全的生活着，但极少数的人中存在着各种各样的问题也是事实。不过，我不认为那些存在问题的人就不能重生。接触了社会的邪恶与黑暗边缘后重新站起来，树立新的人生目标，坚强地生活下去，我欣赏这样的人物，我认为比循规蹈矩生存的人更有魅力。很遗憾，作品中的援助社交，家庭暴力，毒品，各种各样的诈骗，盗窃等素材，都是存在于日本社会并广泛引起话题的真实事件。

刘放：池袋系列还会一直写下去吗？

石田衣良：我想最少要连续写上10本。我写作池袋系列作品的速度是其他作品的两倍，享受其乐趣的不是读者可能是作者本人吧。

刘放：您的作品在中国也受到了很大的欢迎，您对中国有多少了解？您好像曾经来过中国？

石田衣良：对，我曾经两次访问过中国，到过香港以及广州等南部沿海城市。我非常喜欢中国，希望什么时候能够在中国一边度过一个悠闲的夏天，一边取材、以中国为舞台进行创作。在今后的20年，东亚应该会是世界上最繁荣的地区，作为邻居，作为拉动世界的合作伙伴，中国和日本应该携手合作。

刘放：您的作品基本上被归类为“大众文学”而非传统意义上的“纯文学”，您自己怎么看待这个问题？您在写作上有没有更大的野心？

石田衣良：纯文学中有很多优秀的作品，但我喜欢大众文学。我感受到乐趣的同时，读者也能感受到乐趣。在迅速起伏的故事情节和魅力人物的影子下，提示读者悄然改变世界观，选择更好的生活方式，我认为大众文学在这方面对读者的影响力更大。在贫困时代的日本，作家如同存在于云端那样高高在上，而在物质丰富的今天，作家选择了跟多数人一样，以同样的速度在同样的地面行走，和多数人一样感受同样的苦难，感受同样的烦恼，其实那才是作家真正的工作。

今后再写些什么呢，我自己也不清楚。但我有一个野心，就是能继续工作30年，连续写出新作品。我也非常期待看到自己的变化，成长或者哪怕是倒退。（