在日本的当代作家中，渡边淳一应该是排在村上春树之后，最受中国读者熟悉的日本作家之一。
　　像渡边淳一这样的情爱文学，为什么在中国畅销不衰？“渡边淳一的作品题材独特，风格大胆，在中国作家的作品中，很难找到。他的作品相当于起到某种填补空白的作用。”
　　渡边文学最早介绍到中国是在1984年，但真正为我国读者熟知，是1997年《失乐园》的引进翻译。竺家荣正是《失乐园》首个简体中文版本的译者，她自1998年翻译出该书，至今已经翻译十多部渡边的作品。听闻渡边淳一去世的消息，竺家荣表示，“很震惊。这对日本文学界是一个大损失。对喜欢他的中国读者，也是。渡边淳一非常有个性。他的写作，率性而为，真实潇洒，为人完全不端着，不在意人家的眼光。他的许多作品的内容，都是以他自己的一些亲身体验为蓝本，具有日本私小说的特点，对此他也坦然承认，自己是一个‘私小说家’。”
　　据竺家荣回忆，她第一次也是唯一一次见到渡边淳一本人，是在2010年。作家出版社买到《失乐园》的版权，出版全译本，请来译者竺家荣和渡边淳一，一起出席在北京西单图书大厦举行的读者见面会。渡边淳一曾经透露，他“从小就开始接触中国文化，非常喜欢《金瓶梅》。”但是对于当代中国作家，他表示，“很惭愧一个也不知道。”
　　提到《失乐园》翻译有哪些难度，竺家荣说，其中情爱的描写部分，确实曾经让她感到很犯难，“因为书中有很多比较大胆的情爱描写，担心中国读者不太习惯。当时就听取出版社的一些意见，翻译得尽量朦胧一些。”她直言自己当时读的日本的小说，多是近代作家写的。“对日本的当代小说，看得并不多。当初一看到《失乐园》，最深的感受是，通俗流畅，很新鲜、很个性。我当时就想到，一定会很受读者欢迎。”
　　渡边淳一虽然在文学上取得很大的成就，但他的作品还未得到文学专业的评论界的足够重视，竺家荣说，“关于渡边淳一的文学的创作与研究，在当代中国，目前处于缺失的状态。究其原因，恐怕与相对于乡土文学而言的都市文学的薄弱状况，以及中国文以载道的传统创作理念根深蒂固有关。”
　　不过，在普通读者群中，渡边淳一仍有大量知音。竺家荣说，“普通读者对渡边淳一作品的认知和理解度，还是很到位。不管是我直接与读者交流，还是在网络上看读者的评论，都能感觉到这一点。在日本的当代作家中，渡边淳一应该是排在村上春树之后，最受中国读者熟悉的日本作家之一。”像渡边淳一这样的情爱文学，之所以在中国畅销不衰，竺家荣也分析道，“渡边淳一的作品题材独特，风格大胆，在中国作家的作品中，很难找到。他的作品相当于起到某种填补空白的作用。” 记者张杰