□出 版

与同是黄种人同样使用汉字并有着同样文化源头的日本文学相比，无疑，更多的出版社对美国或者欧美文学的关注度要高一些，中国大陆成规模地陆续地出版日本文学的出版社不是很多。曾经有一个“关于日本文学作品在当代中国大学生中影响的调查”显示，“读过一点儿”的占５７．１％，“经常读”的人只占８．５７％；因为日本文学作品的知名度而喜欢日本文学的占２８．５％，更多是人为了消遣而接触日本文学的；其中故事情节的刻画令人印象最深刻，在中国流传最广的日本文学作品是《挪威的森林》，但真正买日本文学作品的只占１７．１％，大多数人都是通过图书馆借阅或者租借。
随着中日两国人文交流的扩大，日本文学在中国大陆的出版前景是否会迎来高潮呢？一直关注当下日本文坛动态的戴铮是上海远东出版社的一名编辑，他告诉记者：“日本文学就像一个富矿，还有很多好作品没有引进来，我们的重视程度不够，投入也不多，譬如像反映日本当代财经界的书就引进得不多。”

日本文学引进出版的前景：
就像一个富矿有待开采

日本文学出版的大气候到了○赵武平（世纪新文本出版中心总编辑）

上海译文出版社在东方文学的引进出版上，做得最好的就是日本文学。我们不但出了日本的经典名著和经典名家的作品，还包括在日本出版界有重大影响的当代作品，获得了日本重要文学奖的获奖作品，上了日本畅销书排行榜的作品，接下来我们将引进出版的《恋空》（上海译文出版社）就是日本畅销书排行榜上连续排名第一的青春小说。相对于其他出版社来说，我们日本文学出版在题材上要丰富一些，有专业的日语编辑。
《一个人的好天气》（上海译文出版社）发行１０万册，很多人都感到意外：一部日本“８０后”作品，怎么会受到如此多中国读者的追捧。
但这个结果对于我们来说，却在意料之中。首先这是一部“芥川奖”的获奖作品，这个奖是专门奖励没有创作经历的业余作家，它就像一个试金石，凡是被点到的作家，注定就会在文坛上留下来。我们在引进这部作品的时候，作者青山七惠才二十四五岁。因此我们在关于是否引进这部作品的判断上，不能去问４０岁以上的编辑，而是去问与青山七惠同龄的年轻编辑。作品中涉及到的内容折射出当前日本的一个社会问题，即许多年轻人不愿投入全职工作而四处打工，宁愿做自由职业者，他们不想长大，不愿担负责任，无法独立，害怕走出去看看这个世界，但是又不知道这种恐惧从何而来。这个问题也同样困扰着中国的年轻人，因此容易产生阅读上的同感。因此我认为什么样的书，由什么样的人来编，这是很重要的。我们出版的《落洼物语》（上海译文出版社），在日本的地位就相当于唐诗宋词，因此我们不会定位到大发行量，但对于那些喜欢日本文学读者还是必备的，这个问题我们分清了。
其实日本文学在中国大陆的销售表现相当好，这也是我们用将近１０个编辑的队伍来做日语作品引进出版的重要原因，除了日本文学之外，还有日本教材和日本词典，当然是觉得日本图书出版市场的气候到了。随着胡锦涛主席访问日本，中日两国关系越来越融洽，中国大陆城市化的进程跟日本最接近，加上彼此的经历和境遇比较相似，我相信日本文学的出版高潮很快就会到来。

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