出 版

与同是黄种人同样使用汉字并有着同样文化源头的日本文学相比，无疑，更多的出版社对美国或者欧美文学的关注度要高一些，中国大陆成规模地陆续地出版日本文学的出版社不是很多。曾经有一个“关于日本文学作品在当代中国大学生中影响的调查”显示，“读过一点儿”的占５７．１％，“经常读”的人只占８．５７％；因为日本文学作品的知名度而喜欢日本文学的占２８．５％，更多是人为了消遣而接触日本文学的；其中故事情节的刻画令人印象最深刻，在中国流传最广的日本文学作品是《挪威的森林》，但真正买日本文学作品的只占１７．１％，大多数人都是通过图书馆借阅或者租借。

随着中日两国人文交流的扩大，日本文学在中国大陆的出版前景是否会迎来高潮呢？一直关注当下日本文坛动态的戴铮是上海远东出版社的一名编辑，他告诉记者：“日本文学就像一个富矿，还有很多好作品没有引进来，我们的重视程度不够，投入也不多，譬如像反映日本当代财经界的书就引进得不多。”

日本文学引进出版的前景：

就像一个富矿有待开采

日本文学出版的大气候到了○赵武平（世纪新文本出版中心总编辑）

上海译文出版社在东方文学的引进出版上，做得最好的就是日本文学。我们不但出了日本的经典名著和经典名家的作品，还包括在日本出版界有重大影响的当代作品，获得了日本重要文学奖的获奖作品，上了日本畅销书排行榜的作品，接下来我们将引进出版的《恋空》（上海译文出版社）就是日本畅销书排行榜上连续排名第一的青春小说。相对于其他出版社来说，我们日本文学出版在题材上要丰富一些，有专业的日语编辑。

《一个人的好天气》（上海译文出版社）发行１０万册，很多人都感到意外：一部日本“８０后”作品，怎么会受到如此多中国读者的追捧。

但这个结果对于我们来说，却在意料之中。首先这是一部“芥川奖”的获奖作品，这个奖是专门奖励没有创作经历的业余作家，它就像一个试金石，凡是被点到的作家，注定就会在文坛上留下来。我们在引进这部作品的时候，作者青山七惠才二十四五岁。因此我们在关于是否引进这部作品的判断上，不能去问４０岁以上的编辑，而是去问与青山七惠同龄的年轻编辑。作品中涉及到的内容折射出当前日本的一个社会问题，即许多年轻人不愿投入全职工作而四处打工，宁愿做自由职业者，他们不想长大，不愿担负责任，无法独立，害怕走出去看看这个世界，但是又不知道这种恐惧从何而来。这个问题也同样困扰着中国的年轻人，因此容易产生阅读上的同感。因此我认为什么样的书，由什么样的人来编，这是很重要的。我们出版的《落洼物语》（上海译文出版社），在日本的地位就相当于唐诗宋词，因此我们不会定位到大发行量，但对于那些喜欢日本文学读者还是必备的，这个问题我们分清了。

其实日本文学在中国大陆的销售表现相当好，这也是我们用将近１０个编辑的队伍来做日语作品引进出版的重要原因，除了日本文学之外，还有日本教材和日本词典，当然是觉得日本图书出版市场的气候到了。随着胡锦涛主席访问日本，中日两国关系越来越融洽，中国大陆城市化的进程跟日本最接近，加上彼此的经历和境遇比较相似，我相信日本文学的出版高潮很快就会到来。

我坚信一部好书的力量○陈明俊（新经典文化总编辑）

２００３年１月，《窗边的小豆豆》?穴南海出版公司）出版时，由于是日文翻译作品，市场反应比较冷淡，很多媒体也拒绝刊载报道。但我一直坚信一部好书的力量，我也坚信读者的判断力。我们给书评人、教育专家、儿童文学作家、评论家，以及全国数百位校长赠书，并到全国几十所学校举办朗读会，通过一系列的努力，图书销量开始增长，２００３年６月终于第一次加印，之后市场反响越来越好，至２００３年１２月，累计印刷达到１０万部；至２００５年１２月，累计印刷４０万部；２００６年１２月，累计印刷６２万部；至２００７年１２月，累计印刷９５万部；截至２００８年４月已突破１１０万册。

《窗边的小豆豆》还创下了很多第一：连续５６个月进入全国畅销图书排行榜，是中国全国畅销书榜开始统计以来，累计在榜时间最长的一本书；在上海、江苏、浙江１０万名中小学生投票评选的“最受欢迎读物”中，领先《红楼梦》（人民文学出版社）、《哈利·波特》（人民文学出版社），荣获第一名；现在，中国很多省份的教育主管部门都将《窗边的小豆豆》列为教师和学生的必读书之一，这不仅给数以百万计的学生带去了欢乐，同时也正在“催生”越来越多像“小林校长”一样的好老师，而且也在改变着数以百万计民众对日本的印象，在他们的心中播下宽容的种子。从２００３年推出第一部日文翻译作品《窗边的小豆豆》以来，５年间，新经典已引进５０多位日本作家的２００多部作品，其中许多作品都获得了读者的喜爱：

《再见了，可鲁》（石黑谦吾，南海出版公司２００３年１月出版，累计印刷２６万部）获２００３年度Ａｍａｚｏｎ中国、新浪网、当当网、《中华读书报》最有价值的１０部图书之一；《可爱的鼠小弟》（中野嘉男，上野纪子，南海出版公司２００４年５月出版，系列累计印数２８万部）被评为“２００５全国十佳童书”第一名；《蛤蟆的油》（黑泽明，南海出版公司２００６年１０月出版，累计印刷５万部）被评为ＣＣＴＶ２００６年度好书，亚马逊中国２００６年度好书；２００７年３月出版的《佐贺的超级阿嬷》（岛田洋七，南海出版公司）被全国２２家主要报纸评为２００７年度上半年十大好书之一，销量也突破１０万部；另外，我们花了４年６个月时间翻译编辑的山冈庄八先生的１３卷本《德川家康》（南海出版公司）也已经出版了第一到第六部，并受到了读者的广泛好评，登上全国各大畅销书排行榜，截至２００８年４月，销量已突破１００万册，并将于２００８年６月底之前出齐。我常常和日本出版社的朋友说，每一本优秀的日本作品都像一个日本文化的使者，正搭起一座座中日两国人民理解的桥梁，改变着一位位中国读者对日本的印象。

生活方式接近后，文化产品的消费就会有相似性，这将是日本文学作品的前景之一。○董炳月（中国社会科学院研究员）

没有被系统翻译、介绍的日本现代作家有不少，像左藤春夫，太宰治、安部公房等，兼好法师的《徒然草》是日本非常有代表性的经典著作，至今没有比较好的中文译本。最近１０年前后，随着日本留学生的回潮，相关翻译也多了起来，质量也更好。他们语言过关了，对日本的社会比较了解，将会对日本文学的引进翻译有一个很大的促进作用。中国文坛或者翻译界对日本文学的介绍越来越系统，选择越来越准确，有质量和有代表性的日本作品相继会介绍到中国来。

如果说日本文学传播有什么不足的话，应该是对其中心作品关注得比较多，对边缘作品关注得不够。譬如说芥川奖每年评一次，只能选出一部好作品，事实上优秀的作品很多，譬如以地方生活为题材的作品，引进翻译就很不够。我们看了日本写都市的作品后，也可以看看他们的乡土作品，其中有写得很好的。这有助于中国读者全方位地了解日本文学，进而全方位地了解日本社会。当然可能对日本文学感兴趣的中国读者不是很多，这其中有一个阅读偏差在起作用，说得通俗一点，读者也有势利的一面。日本文学以后在中国的出版可能会比较均衡，会多元化。我们现在社会的发展跟日本经济的发展越来越接近，或者有相似的地方，使我们对日本文学作品越来越容易产生共鸣。生活方式接近后，文化产品的消费就会有相似性，这将是日本文学作品的前景之一。１９８０年代初期电影培养起来的一批人，动漫培养起来的一批人，村上培养起来的一批人，再加上专业化的读者（日本文学研究者以及日语学习者），将成为阅读日本文学的主体，这个相对稳定的读者群体（或者叫做日本文化爱好者群体）的存在，是很重要的。我认为更容易打动中国读者的应该是村上式的、动漫式的、大众题材，严肃文学保持现在这个状态就不错，这应该是一个基本的趋势。消费时代的文学成为文化消费品是一种宿命。没有办法。现在，有条件坐下来安静地读完一本文学经典的人，可能不多了吧。

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